云涛石

【宋代】黄庭坚

造物成形妙化工，地形咫尺远连空。

蛟鼍出没三万顷，云雨纵横十二峰。

宴坐使人无俗气，闲来当暑起清风。

诸山落木萧萧夜，醉梦江湖一叶中 。

【译文】

这块状如云涛的天然石头，熔铸了大自然的鬼斧神工，虽然它只有尺寸大小，却给人无限的想象空间。

看到这块云涛石，让人想起蛟鼍出没在浩瀚的大海上；又让人想起纵横在巫山十二峰上的雨云。

静静地坐在那里观看这块石头让人脱离俗气，即使是在炎热的夏天，看着这块石头也如清风徐来，让人顿觉凉爽。

凝视之下，仿佛感到漫山遍野都是萧萧落木，自己犹如乘坐一叶扁舟遨游在云涛石的醉梦之中。

【注释】

1.化工：指石头由自然幻化、巧夺天工。

2.鼍：爬行动物，穴居江河岸边，皮可以蒙鼓。亦称“扬子鳄”“鼍龙”等。

三万顷：极言海之广、水之大。

3.十二峰：多指巫山十二峰，是巫峡当中最著名的景点。分别为：登龙峰、圣泉峰、朝云峰、神女峰、松峦峰、集仙峰、净坛峰、起云峰、飞凤峰、上升峰、翠屏峰和聚鹤峰。

4.萧萧：形容风穿林过的草木摇落之状。

【赏析】

这是一首写景诗，不过这个景只是一块状似云涛的石头。

前四句从云涛石本身落笔，诗篇借助想象，佐以别具一格的布局、出神入化的描写，把它写得恍如横无际涯的真山真水，给读者以极美的艺术享受。其中一、二句总提，重在一个“妙”字，有了它，诗人不但对大自然的这一杰作先有一个整体的评价，抒写了他自己无限叹赏的感情，并且以石之奇妙精美强烈地吸引着读者的注意力，全诗的韵味于此奠定。“咫尺”与“远”本来是一对矛盾的概念，不过用在对这块云涛石的描写中却非常协调，而且，由“咫尺”到“远”还体现了作者想象的发展，给以后的描写拉开了序幕。

三、四句充分驰骋想象，却又紧扣云涛石，使这块石头的精巧造型得到神话般地再现。分言之，“蛟鼍”句写水，“云雨”句写山，可是正是有了这样造型生动的怪石，作者才能想象出如此浩瀚神秘的水；也因为有了“三万顷”作铺垫，那块小小的石头才能有“云雨纵横”的伟观——这里想象与实有完成了谐美的结合，也给诗歌带来了生气。

后四句通过作者的感受表现云涛石的风韵，使这块石头的神异之处得到进一步升华。“宴坐”两句互文见义，句意直承三四句来。至此，云涛石已由物质实体转化成精神力量，其“妙”又深了一层。然而，即使第三联出现了“宴坐”“闲来”的作者，那也还是异石的旁观者，所以到了末联，诗人更将自己写进石头里去，并且似乎看到了诸山的落木和自己乘坐的一叶扁舟——这里人景合一，想象更放光彩，云涛石也越发妙得出奇了。“醉梦”承“宴坐”“闲来”，作者的身心与异石更见融洽。“诸山”承“十二峰”写石，不过由远望的“云雨纵横”变成了近看的“落木萧萧”。“江湖一叶”承“三万顷”写云涛，镜头由远而近，我们可以从中看出，作者之所以醉心于云涛石，正是出于对大自然的无限向往。

这首诗写得海阔天空，但却始终围绕“云涛石”三字落墨。构思新奇，刻画极工。黄庭坚作诗最忌与人雷同，处处追求一个“新”字。他曾说“随人作计终后人，自成一家始逼真”，宋代诗人中写石头诗最多最妙的是苏东坡，黄庭坚继苏氏之后，以大手笔写小题材，用缚牛之全力，不轻浮，不油滑。诗中充分利用想象，但不像李白那样飘逸，李贺那样诡谲，韩愈那样奇险，更不像杜甫那样沉郁，却具有苏轼的豪纵风格，而仍有自己的风貌。

【作者】

黄庭坚（1045.8.9-1105.5.24），字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁（今江西省九江市修水县）人，北宋著名文学家、书法家，为盛极一时的江西诗派开山之祖，与杜甫、陈师道和陈与义素有“一祖三宗”（黄庭坚为其中一宗）之称。与张耒、晁补之、秦观都游学于苏轼门下，合称为“苏门四学士”。生前与苏轼齐名，世称“苏黄”。著有《山谷词》，且黄庭坚书法亦能独树一格，为“宋四家”之一。